简介：在小说边缘化的今天,在成名作家创作开始板结化且对他们新作的评论也趋于板结化的今天,新生的作家却如野草般旺盛地生长,也许会形成中国新时代文学园地中的别一景观.

简介：时间是海德格尔存在哲学中最为重要的概念，在海氏看来，存在只能存在于时间的流动之中。他的代表作《存在与时间》《存在与虚无》写得晦涩难懂，读来让人不知所云。五四时代的标志是“人的文学”，打出这“人的文学”的理论旗帜的周作人，在其代表作《乌篷船》中，认为人存在于那行驶在流动河水之中的“乌篷船”上。周作人认为对此世上无人能知，抑或每人感受不同，所以，他只好在自己写给自己的这封信上自言自语。徐志摩是一个天性浪漫的诗人，他的代表作《再别康桥》为不计其数的读者特别是青年一代所倾倒并为此而对此诗一再地吟诵，但徐志摩却在那美丽的时间性的告别中说，沉默，才是今晚的康桥。如此等等。相较他们，山西的女人则要朴实得多，她们说：过光景。过，是时间性的，光景，则是山西女人让自己流逝中的生命中的每一个瞬间，都有着自己那真实而又动人的色彩。她没有“存在与时间”那深刻的形而上，没有“乌篷船”那穿透人世的风姿，也没有“再别康桥”那决然的美丽，但她却别有一番普通得再也不能普通的人间烟火的滋味供你品尝。

简介：在北方干冷萧瑟的冬天,在干硬坚实的土地上,欲望的暗流在汹涌着,市井的嘈杂之声在喧嚣着,眼睛未免于干涩,耳朵未免于倦听,心灵未免于芜杂。然而,忽然间有神性之光一闪,在它的瞬间照耀下,让你看到了一个鲜活光艳的幻影在舞蹈,让你看到了生活的黯然与光泽,神性之光一闪即逝,但却留给了你心灵的滋润与思绪的绵长。这就是张玉《龟兹舞女》《玉色》《踏破铁鞋》三篇小说的意义所在,也让你看到了文学的力量之所在。

简介：从对作品的“文本”研究转入对作者“人本”的研究，是当前文学研究、批评的一个新的路向。《山西文坛的十张脸谱》为此类研究提供了一个典型实例：在“话语讲述的时代”与“讲述话语的时代”之外，直面鲜活的“讲述者”本身或许更为广大读者所乐意接受。在这其中，当代人写当代人的意义及其在这一写作中，写作自由与真实的关系，都是值得我们给以研讨的。

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简介：诺贝尔文学奖是最为客观和权威的一个文学奖,也是世界公认的影响力最大的文学奖项。莫言获诺贝尔文学奖,应该说,是实至名归,当之无愧的。但这并不等于说,莫言的小说,就是没有缺陷的,就是完美无缺的。从冷静的理性角度,对他的作品进行实事求是的学理性批评,我想,或许更能体现我们对诺贝尔文学奖的一种大气的态度,一种从容的态度。正因此,我想在本文中,谈谈自己对莫言代表性作品之一的《蛙》的批评性意见,以就教于同好。

简介：相对于对学术话题、学术专著、学术论文的重视，学界对文学史教材的编写、应用的研究是相对轻视的。这种轻视与市场经济下文学研究观念的转变是不相适应的。当下的文学史教材存在着将教材与学术专著混淆、对中国传统的教学范式弃置不顾、不考虑教学对象、不考虑教材特点、不考虑教材的层次性等问题。并且文章以普通高校中国现当代文学史教材的编写为例，针对这些问题，提出了教材的编写构想。

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简介：这是一个困惑自己日久的人生命题,我相信这也是每一个中国知识分子所要面临的人生命题,因之,不揣浅陋写出,谨作引玉之砖。最初的困惑来自于对《青春之歌》林道静、余永泽命运的人物解读。依以前的定规,无疑林道静是被肯定的,而余永泽是应该被批判的,但渐渐地,出现了一种新的声音,定规被解构了:余永泽固然没有参加革命,但他也没有反对革命呀,他固然没有关注时代风云,但他安心书斋从事整理国故,传承文化发展的历史链条,又何罪之有呢？革命并不应该否定他们而应该给他们以合理的应有的生存位置呵。有人可能会说,《青春之歌》在否定余永泽这一点上,受了当时左的思潮的影响,我们现在对之给予正确的评价就行了。但其实问题远远没有解决

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简介：或许是鉴于返视建国十七年及新时期初期的许多文学作品由于密切结合当时的社会现实而往往在短期内有轰动效应却缺乏长久的艺术生命力的原因,或许是对当前的社会现实缺乏敏锐的感受、自信的理解与把握,或许是对文学“审美”属性理解的偏颇,或许是社会责任意识的淡化,文化消费意识的泛滥,总之是,前些年的文学创作,远离社会现实的作品越来越多了,直接近距离关注社会现实问题的作品越来越少了,特别是在1942年一80年代初占据文坛中心位置的农村题材小说一度处于低谷状态.在还不多的关注社会现实问题特别是农村题材的

简介：最近因缘读了2012年《山西文学》的中短篇小说,颇有感慨:感慨之一,作为在山西地方高校任教于中国现当代文学的教师,本应该对本地的文学创作给以及时的更多的关注,负有更多的责任,但近些年来,这种关注在高校现行的学术考核体制下,是越来越少了,我自己也是这样,对当下的山西文学创作,特别是知名度不高的作者的创作,颇为陌生。感慨之二,在今天这样的"无名"或曰"多样化"时代,虽然说文学日益边缘化了,且在

简介：陈小苗是中篇小说《比风来得早》中的一个位居小说内容边缘的女性，说其位居小说内容的边缘，是因为从篇幅上说，在近三万字的篇幅中，描写陈小苗的文字，最多也超不过三千字吧。从小说所描写的内容上看，这篇小说主要是描写县办副主任吴玉亭从农家子弟到县办副主任的一路风雨、酸甜苦辣，主要是描写吴玉亭在自以为功成名就后的锦衣还乡，乡间百姓对权势者们的子民心理，以及吴玉亭在职务失去后的人生虚无、价值虚无感。

简介：农村题材电影：问题的提出若谈农村题材电影,还是要极简要地先谈谈农村题材这个概念。任何概念,都是在历史中生成的,并因此有着特定历史赋予其的含义,否则,单单就字面上来解释概念,就无异于玩文字游戏了。如果说,乡土题材、乡村题材是念书人或者是知识分子想像中的农村图景的话，那么，农村题材则是政治文化想像中的农村画图。1990年代以来，随着时代的社会重心从政治革命、

简介：当今中国，伴随着社会结构的变革与调整，社会各个阶层各个利益集团正在出现新的变化与组合，资本与财富引领着观念与时尚的潮流，大众传媒制造着一个又一个关于“成功”的“梦想剧场”，董事长、官员、明星、学者、白领的“话语”铺天盖地，大款的烦恼．官员的痛苦，小资的情调，明星的绯闻．充斥于影视及报刊的字里行间，然而，虽然底层民众的呻吟、血泪、牺牲、温情，已然被粗暴地判为“缺席”成为“不在”，但却依旧坚实地如大地般地默默存在着，并以此支撑起了都市霓虹的五光十色．现代大厦的万家灯火。于是，在灯红酒绿轻歌曼舞之中，终于有了对左翼文学的怀念与回望，虽然在这怀念与回望中的左翼文学人言言殊，但作为中国现代化进程中．对现代性弊端的一支制衡力量．作为对底层民众生活的关注，对资本力量的批判．却是备受瞩目的。且因了其在今天的现实性，而有了再次勃发的可能。葛水平的小说《黑脉》即可以视为是这一传统的延续．也因之值得我们给以充分的重视与多方的言说。

简介：鲁枢元新时期伊始至今的学术研究历时性地分为三个阶段、三大板块：文艺心理学研究、文学言语学研究、生态文艺学研究。这三个学术领域，在中国新时期文论中，均属拓荒性质，而鲁枢元对此的开拓之功，则是不争的事实。因之，鲁枢元学术研究的创新性、开拓性的特征，就显得十分醒目，在这其中，又分明有一条容易被人忽视的红线贯穿其间，那就是对“人”的发现、探求与坚守。这条红线，又与“人”在新时期伊始至今的与政治、科学、

简介： <正> 能够代表建国后十七年小说创刊成就的那些优秀作品,多是在某些具体的思想原则指导下,通过事件、人物、行动的描绘而再现现实,虽然这中间经过某些政治概念的过滤而略显苍白、单薄,但仍然获得了较高的成就。经过十年动乱这一空白,随着生活的急速演进,这种创作状态由于新时期的小说创作日益追求思想意蕴的深刻性、内容的丰厚性、表现手法的多样性而有了较明显的转变,使新时期的小说创作开始出现了一种多姿多采的面貌。在这一转变中,怎样看待西方现代派对新时期小说创作的影响,一直是个引人注目的问题。意识流的小说曾经热闹过一阵,天空中也曾出现过