首页 > 《上海工艺美术》 > 2008年3期 > “新海派玉牌”的设计风格与显著特征

“新海派玉牌”的设计风格与显著特征

打印

在线阅读下载PDF 导出详情

摘要我国的玉器发展,经由了从史前的古朴稚拙到秦汉的雄浑豪放,再至明、清的玲珑剔透、博大精深,汇聚成中华文明灿烂夺目的玉苑长卷,经考证发掘,纵横比较分析,将它放到政治、经济、历史、文化的特定背景下,于是便有了断代的现实意义。

DOI 6jrvlk95d5/370115

作者翟念卫

机构地区不详

出处《上海工艺美术》 2008年3期

关键词新海派显著特征海派玉

分类 [艺术][艺术设计]

出版日期 2008年03月13日（中国Betway体育网页登陆平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

相关文献

1陈菁.新海派风格人居环境的探索——强生古北花园设计构思.建筑设计及理论,2003-09.
2王艺衡.“泠窑” 新海派艺术精神的旗帜.艺术设计,2013-03.
3陆丽娟.鬼斧神工传承创新——当代海派工艺美术领军人物刘忠荣的玉牌艺术.艺术理论,2014-02.
4钱振峰.海派玉雕工艺及其特征.艺术设计,2006-03.
5李春燕.论海派文学的都市精神特征.政治经济学,2005-03.
6班翔.现代简约风格的设计特征初探.文化科学,2019-10.
7孙铭鑫.动漫设计场景风格与传统文化特征探讨.,2022-03.
8任雨.简述动漫设计场景风格与传统文化特征.,2022-11.
9任雨.简述动漫设计场景风格与传统文化特征.,2022-10.
10杨江华.建筑舍内空间设计的风格特征与色彩运用.,2023-10.

来源期刊

上海工艺美术

上海工艺美术

相关推荐

同分类资源更多

相关关键词

新海派显著特征海派玉

返回顶部